koob.ru

Богатырёв С.С.. Книги онлайн

Богатырёв С.С.

Семён Семёнович Богатырёв (1890–1960) — советский музыковед, композитор, доктор искусствоведения, профессор и проректор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946).

В 1907–1912 изучал право на юридическом факультете Харьковского университета, затем учился в Санкт-Петербургской консерватории у Я. Витолса, В.П. Калафати и М.О. Штейнберга. После окончания консерватории в 1915 году работал в ней преподавателем теории музыки. Затем до 1941 года работал в Харьковской консерватории (в 1919-1922 годах был перерыв в работе). С мая по октябрь 1941 года был ректором. Во время войны работал в Киевской консерватории, откуда был эвакуирован в Свердловск. С 1943 года — профессор классов композиции и контрапункта, проректор Московской консерватории. В 1947 он получил степень доктора искусствоведения за диссертацию на тему двойного канона.

Научные интересы Богатырёва были связаны с теорией контрапункта, в которой он являлся последователем С.И. Танеева в идеях математического обоснования контрапунктических комбинаций. В своём масштабном труде «Обратимый контрапункт» (Москва, 1960) Богатырёв исследовал инверсию и обращение контрапункта, а также частично его ракоходный вариант — ранее почти не исследованные области. Эта работа предлагает способы решения проблем контрапункта в современной европейской музыке, однако Богатырёв не питал к ней особых симпатий, хотя и активно изучал творчество А. Шёнберга и П. Хиндемита. Стиль Богатырёва-композитора близок к русскому академизму конца XIX века. Перу композитора принадлежат симфонические и камерные сочинения, однако он наиболее известен тем, что в 1951–1955 реконструировал Симфонию ми-бемоль мажор П. И. Чайковского. Реконструкция Богатырёва получила широкое распространение и исполнялась крупными российскими и зарубежными дирижёрами.

Книги (2)

Двойной канон
Раздел библиотеки: Музыка

Книга посвящена разновидности канонической имитации, которая называется двойным каноном и на момент выхода в свет данного издания принадлежала к числу наименее разработанных отделов полифонической техники и оставалась неисследованной в учебной литературе.

Между тем двойной канон может служить художественной выразительности не в меньшей степени, чем канон однотемный, в связи с чем при прохождении курса полифонии необходимо уделять двойному канону больше внимания. Всё излагаемое в работе представляет собой первый опыт пособия, которое бы восполняло этот пробел.

При этом по своему содержанию она выходит далеко за рамки тех требований, какие устанавливает программа по полифонии, и может иметь значение самостоятельного исследования.

Обратимый контрапункт
Раздел библиотеки: Музыка

В книге затронуты в самой общей форме некоторые вопросы, связанные с обращением как приемом развития.

Из этого крат­кого обзора можно сделать вывод, что обращение, потеряв в процессе исторического развития известную долю своего зна­чения, продолжает быть в арсенале средств, которыми пользуется композиторская практика и теперь.

Более обстоятельное исследо­вание интонационного содержания мелодий в произведениях по­следнего столетия, по всей вероятности, показало бы, что обра­щение при формировании мелодии играет довольно существенную роль, большую, чем мы думаем.

Задача книги, однако, не выяснение во всех деталях роли обращения в интонационномпроцессе, а установление закономерностей, наблюдающихся при сочетании нескольких обращенных мелодий.

Эта вторая задача, более труд­ная, может быть разрешена (как мы увидим) самостоятельно, неза­висимо от первой. Тем не менее мы считали нелишним, хотя бы поверхностно, осветить вопрос о значении обращения и месте его среди других приемов.

Добавить отзыв об авторе
Библиотека «Куб» Почта